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2021GBIDA金方杯國際創(chuàng)意設計大獎賽優(yōu)秀作品賞析（學生組）完結篇！

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作者：馬貞妍（河北地質(zhì)大學）

作品：冰禧-張家口冬奧會插畫文創(chuàng)設計

設計說明：

通過突出張家口本土文化元素和形象，對冰雪運動的諸多元素進行概括、提煉、再創(chuàng)造和理念運用，賦予冰雪運動更強烈的藝術感染力。

在掌握相關張家口賽區(qū)的主要建筑賽館和冬奧所有24項運動項目的理念以及張家口當?shù)靥攸c基礎之上，繪制長型大場景的張家口賽區(qū)插畫，插畫內(nèi)容將充分運用Y2K風格的特點，主打金屬感和強烈色彩，運用到大插畫以及字母數(shù)字和體育運動項目相結合的小場景插畫中，包括鐳射金屬元素、高飽和度色彩、透明等更多元素，呈現(xiàn)迷幻立體感的復古未來主義。

使插畫文創(chuàng)設計更有觀賞性、趣味性、識別性，增加受眾群體，更受大眾特別是年輕群體的喜愛，促進張家口的冰雪文化輸出及張家口冬奧會文創(chuàng)紀念品的市場發(fā)展。

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作者：張龍達、呂嶠坤（湖南工業(yè)大學）

作品：“潮”花“汐”拾

設計說明：

以潮汐為主題命名為潮花汐拾的主題城市公園，巧妙借用潮汐漲落海平面高差制造時間不同景觀不同體驗不同，增強景觀廣場的趣味性、觀賞性。汐月建筑中部下凹漲潮時海水灌入形成彎月，退潮時排水成滿月形狀、下沉觀潮區(qū)可以直接通過玻璃幕墻觀察到水位變化給以震撼的視覺效果。建筑外觀參照天體平面做設計、及景點安置按照星圖位置擺放，地燈也用此方式布置。

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作者：秦鴻源、王穎、梁軍（四川美術學院）

作品：山海景巷

設計說明：

此餐飲空間位于成都市春熙路，入口空間用一面玻璃磚墻將內(nèi)外分隔，其硬朗而靈動的氣質(zhì)在第一時間就吸引眾人的眼光與好奇。大面積青磚和木材的搭配，重塑川渝地區(qū)巷子特色。一層散座區(qū)設有舞臺區(qū)，弘揚四川的川劇文化，將劇場搬進餐廳，藝術介入商業(yè)空間。二層包房區(qū)運用巷子和院落的概念，參考正房、東西廂房、院落的形式，與現(xiàn)代設計相結合，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞。三層為小型宴會廳，可以接待小型婚禮、公司年會等活動。

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作者：陳思成、孫秋婷、張翔（華僑大學）

作品：越山面海

設計說明：

這塊地位于澳門本島南側(cè)，現(xiàn)區(qū)域內(nèi)有澳門旅游塔，及中葡交流中心等一部分的政府辦公樓，其他地方為荒地，我們對此地進行了新的城市規(guī)劃，不同于一般城市規(guī)劃以天際線等作為切入點，我們以澳門的獨特城市屬性作為切入點，澳門作為中國唯一允許賭博的地區(qū)，博彩與旅游是他的屬性，而如何吸引全世界的人前往就成了這個屬性的重要之處。B區(qū)這塊地被南灣，西灣，和與路環(huán)之間的海峽包圍，如何策劃使其繁榮昌盛，我們定下了以體育帶動全局的方針，一方面體育可以與博彩結合，同時體育也可以與旅游結合。我們通過澳門本土的體育活動將這塊地與澳門島地其他地進行串聯(lián)，通過新設的馬拉松運動路線和老城文化聯(lián)系，通過賽車街道賽與新區(qū)串聯(lián)，通過摩托車街道賽與山地串聯(lián)，通過帆船賽與路環(huán)串聯(lián)，同時通過年度的活動企劃，每個月有不同賽事，吸引全球的人的到來，同時對于賽車街道賽，自行車室內(nèi)賽，長跑賽，帆船賽，摩托車街道賽，加上原有的西灣湖與南灣湖的皮劃艇比賽和龍舟賽，形成了一條澳門島南側(cè)的濱海運動帶，在此基礎上對這塊地進行建筑與景觀設計，同時景觀和夜間燈光設計充分展現(xiàn)了澳門不只是一座白天的城市，更是夜晚的城市。該作品沒有陷于一般的城市設計，即以天際線的優(yōu)美，或者簡單的城市規(guī)劃一樣畫方格限制建筑，而是從成熟屬性出發(fā)，以民眾熱愛的體育作為出發(fā)點，引導民眾消費，參與狂歡，同時將澳門本地民眾熱愛的賽事擴大化，將其獨樂樂變成世界各地人們一起快樂的區(qū)域，會使本來就繁榮昌盛的澳門更加的繁榮昌盛，更加偉大。

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作者：呂金源（魯迅美術學院）

作品：景記——鳴鶴之應

設計說明：

“鶴鳴在陰，其子和之。”本人希望以《鳴鶴之應》這幅作品表達自己對于我們生活環(huán)境以及愛護環(huán)境的誠篤之心。作品以古畫扇面為輪廓營造出古韻之感，畫面采用抽象具象相結合的表達方式，具象的鶴立于抽象的肌理元素之上，似水亦似沉浮。這如同我們現(xiàn)在所面臨的局勢：以古為鑒，愛護環(huán)境，我們將與自然和諧共生；反之，沉浮將化為虛無，我們終將一無所有…

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作者：呂金源（魯迅美術學院）

作品：請勿戳穿——窺探、渴望、彷徨

設計說明：

我的作品，不只是在告訴人關于這人間的美麗，而是在喚起一些沉睡著的美麗的心…我的創(chuàng)作主要圍繞‘塑料布’與‘人物’展開，企圖用寫實的手法進行描繪與刻畫，我希望通過單純的繪畫形式來表達心之所愿。

在當今快節(jié)奏的生活中，人們雖奔跑在陽光之下，但在他們笑容的背后，可能有著不為人知的情緒與感情，或彷徨、或渴望、亦或是……本人作品以‘塑料布’為主要元素，透過塑料布是不同的人的不同形象與狀態(tài)，其實，畫中的塑料布就是當今人們隱藏在內(nèi)心深處情感的一道封鎖線，是人們渴望沖破卻又害怕被戳穿的恐懼與壓抑，這種情緒是每個人都會有的，故本人此系列創(chuàng)作名為《請勿戳穿》，我渴望通過對于人們內(nèi)心情感的繪制與觀者達到共鳴——不戳穿，有時會是人與人之間最大的善意。

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作者：林一鳴（鄭州西亞斯學院）

作品：“流逝”概念書籍設計

設計說明：

以“流逝”為主題進行書籍設計，是以蠟燭為材質(zhì)的概念性書籍設計。整體形態(tài)借鑒竹簡、石碑，同時融入傳統(tǒng)經(jīng)折裝的書籍裝訂形式。書籍內(nèi)容圍繞極易消逝的云、河、冰、話四個主題進行圖文設計和版式設計。第一部：“云”即漂浮不定、摸不著之意，來比喻說走就走、猜不透，渺無痕跡。第二部“河”即川流不息、停不了之意，來比喻無法回頭、留不住，人煙飛散。第三部：“冰”即融化消散、融于海之意，來比喻消無聲息、無邊際，浪費為常。第四部：“話”即祝福與詛咒、承諾與玩笑、或?qū)蝈e、或起或落，都僅僅只是一句話而已，滿是荒唐言。最后將書籍點燃，記錄其過程，完成“流逝”主題書籍設計含義的表達。制作手法采用現(xiàn)代科技和傳統(tǒng)手工藝相結合。由整體材質(zhì)、內(nèi)容、形態(tài)的變化一起呈現(xiàn)出物質(zhì)、時間、空間與概念的流逝。

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作者：傅夢茹、常苗苗（中國礦業(yè)大學）

作品：Bamboo flood shelter 竹織洪澇庇護所

設計說明：

隨著經(jīng)濟文化與工業(yè)技術的發(fā)展，人類活動對于自然界的影響逐漸加劇，全球各地出現(xiàn)極端氣候，對人們的生產(chǎn)生活產(chǎn)生巨大的影響。本次設計理念聚焦于洪澇災害背景下建筑形式的傳承與創(chuàng)新，設計目的是減少洪澇災害對人們生產(chǎn)生活的影響，保障人們生命安全的同時提供一種全新的多功能避難所。設計場地為湖南省湘西州瀘溪縣五里洲村。在本次建筑設計中，提取場地原有建筑形式，建筑頂層采用坡屋頂，保障雨季排水，在平面和立面上與原有建筑保持統(tǒng)一。場地原有建筑形式為湘西吊腳樓，在建筑組團中將一層架空抬升，用于蔬菜種植與牲畜養(yǎng)殖，保留居民原有的生活習慣與文化。建筑材料就地取材，將竹子作為主要材料用于建筑搭建，采用單元體模塊化設計易于快速組裝與拆卸。洪水來臨時，用竹子編織的建筑擋板可拆卸成一個個小木筏，供居民通行與使用。圍繞建筑螺旋向上的延伸平臺，為使用者提供快捷便利的應急通道。

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作者：林梓瑤（中央美術學院）

作品：Shewas smiling(她在笑）

設計說明：

在南方農(nóng)村家庭，我的祖父母包括親戚都有很強的性別偏好。我查閱了大量的數(shù)據(jù)報告，其中大部分都以冷靜的方式呈現(xiàn)了一些性別偏見的事實。比如近期的2021年中國第七次人口普查數(shù)據(jù)顯示男性比女性多3490萬人。但數(shù)字背后意味著有過許多因為胎兒性別選擇而消失的女孩。很多讀者對抽象的數(shù)字沒有概念。所以我希望把事件轉(zhuǎn)換成大部分人能理解的，一種溫和的敘事方式呈現(xiàn)。系列插畫講述了關于死神撒了一個善意的謊言來安慰逝去的嬰兒，告訴她其實家人與這個世界都非常愛她們，而不告訴她存在性別選擇性流產(chǎn)的故事，讓她帶著微笑離開。由此反思性別偏好觀念帶來的問題。

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作者：付艾琪（湖北美術學院）

作品：韻律新場系列作品

設計說明：

以宣揚上海新場古鎮(zhèn)為主題，用漁網(wǎng)和“新場”二字為設計原型來進行設計，突出古鎮(zhèn)的神秘感和古色古香的韻律。再用專色作為背景色以此來襯托主體物。

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GBIDA2022金方杯創(chuàng)意設計大賽即將開始，敬請關注

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